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于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵(guì)的(de)名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在(zài)世(shì)界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载，画上的(de)夫(fū)人是那不勒(lēi)斯(sī)人，据说她(tā)的(de)真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟(wěi)大的(de)佛罗(luó)伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐(cān)》取得(dé)了(le)更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月(yuè)虽没有定(dìng)论(lùn)，但(dàn)完成于1499年(nián)是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为(wèi)巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在凡高(gāo)神(shén)智淸(qīng)醒的时画的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么(me)新(xīn)的(de)理论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众极大的抨(pēng)击(jī)，人(rén)们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人(rén)体的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即(jí)便(biàn)我们(men)今天来看，这个以(yǐ)大(dà)半个(gè)后(hòu)背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不是我们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画(huà)家安格(gé)尔在这幅画(huà)中有不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流(liú)露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维(wéi)约斯(sī)的诞生》和他(tā)的(de)另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的(de)维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期最(zuì)伟(wěi于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译)大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一(yī)生追求(qiú)完(wán)美，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人(rén)把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的(de)名字命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的(de)作(zuò)品(pǐn)以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中(zhōng)的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也是两(liǎng)方现代(dài)艺术史上的一(yī)次革(gé)命性突破，它引发了(le)立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称(chēng)之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世(shì)界上价值(zhí)最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触(chù)到，也(yě)是学习成本最低的一种艺(yì)术，用(yòng)手中(zhōng)的一(yī)支(zhī)笔能(néng)创(chuàng)造出(chū)比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背(bèi)后所反映(yìng)的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编(biān)一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎(hū)世界上所有的人(rén)都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名(míng)画排(pái)行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一(yī)个富(fù)裕(yù)家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其父亲之(zhī)命绘(huì)制了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是(shì)来(lái)自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了(le)三(sān)种不(bù)同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看(kàn)到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未(wèi)接的(de)秘(mì)密(mì)之外(wài)，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的(de)雇员(yuán)文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意大利(lì)爱(ài)国者认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应(yīng)该(gāi)被(bèi)送(sòng)回意大利(lì)，在他(tā)的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的(de)，他画这幅画(huà)的真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么(me)重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们(men)最(zuì)后，因为(wèi)其中(zhōng)有人(rén)出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是(shì)来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭司长想(xiǎng)在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而耶稣(sū)的(de)门徒犹大(dà)出卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一(yī)个人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中(zhōng)所(suǒ)要表(biǎo)达(dá)的意(yì)思和(hé)意境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政府的(de)委托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸引到(dào)德(dé)国轰炸(zhà)机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战(zhàn)期间支(zhī)持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手(shǒu)法相(xiāng)结合(hé)，并借(jiè)助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背(bèi)景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世界十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使你对艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依然(rán)会很单纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著(zhù)名(míng)的画作之一，已成为现代文于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译(wén)化中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示(shì)了圣(shèng)瑞(ruì)米的(de)村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北(běi)，左边的(de)柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天(tiān)高(gāo)尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜(yán)料(liào)浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的(de)黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一(yī)直是(shì)纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已经深受(shòu)精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他(tā)心中这世(shì)界上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这(zhè)简直(zhí)就(jiù)是畸(jī)形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大的争(zhēng)议和(hé)抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为(wèi)这(zhè)段(duàn)秀(xiù)长(zhǎng)的(de)腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比例绝对地(dì)准确，那(nà)就很可能不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实(shí)存(cún)在(zài)很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自己的美(měi)学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中(zhōng)是无法(fǎ)做出(chū)创造(zào)性(xìng)的东(dōng)西，只有跳(tiào)出规则，在规则(zé)之(zhī)外来(lái)思考，才能(néng)创(chuàng)造出新的(de)、前所未有的(de)震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知的一幅作品(pǐn)，或(huò)者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵(fàn)高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的(de)作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术史上(shàng)的一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎的(de)花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画(huà)家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常(cháng)最简单的东西(xī)中表(biǎo)达(dá)出自己(jǐ)的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了(le)女神维纳斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画面上人物(wù)的体态和(hé)衣纹表现十(shí)分(fēn)出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那(nà)样(yàng)无动于衷地(dì)以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的(de)未来不是充满(mǎn)乐观的(de)信心(xīn)，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁(bì)画面积达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的(de)壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了(le)艺术(shù)家在写实的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的(de)理想加工，予同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充(chōng)满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的权威和被(bèi)创(chuàng)造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感慨(kǎi)于大师(shī)的才(cái)华，不论在什(shén)么情(qíng)况下，都能创作出世界(jiè)十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来(lái)看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也成了这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺(yì)术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不(bù)免要遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指责。