雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离(lí)社会公益活动包括哪些，公益活动包括哪些方面人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没社会公益活动包括哪些，公益活动包括哪些方面有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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