雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的东莞属于几线城市极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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