该行当多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末(mò)行专司引戏职能(néng)，如打头出场(chǎng)者，反(fǎn)其义(yì)而(ér)称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒(rú)生(shēng));武丑，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦(yì)叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏(xì)曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被视(shì)为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原(yuán)在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入北京(jīng)，他们与来自(zì)湖北(běi)的汉调艺人合(hé)作，同时又接受(shòu)了(le)昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目(mù)、曲调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收(shōu)了一些地方(fāng)民间曲调(diào)，通过不(bù)断(duàn)的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速(sù)发展(zhǎn)，直至(zhì)民国得到(dào)空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京(jīng)为(wèi)中(zhōng)心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人(rén)类非物(wù)质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油彩化(huà)妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变和(hé)发展，不是某个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺(yì)术(shù)家们(men)在长(zhǎng)期艺术实践(jiàn)中，对生(shēng)活(huó)现象的观察、体验(yàn)、综合(hé)，以及对剧中(zhōng)岩塌角(jiǎo)色(sè)的不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步形(xíng)成了(le)一(yī)整套完整(zhěng)的艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏(xì)中净的别称）所戴面(miàn)具和(hé)参军(jūn)戏副(fù)净的涂面(miàn)逐(zhú)渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂(tú)面(miàn)，形成为(wèi)明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余，少(shǎo)者亦(yì)须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪(guài)，一般均戴(dài)面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有(yǒu)全国(guó)性的大剧(jù)种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一(yī)样(yàng)，是和演员一起出现在舞台上(shàng)的活(huó)的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深(shēn)受(shòu)人民群众(zhòng)的(de)喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸谱在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾(lì)的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹(wén)”的高低曲直(zhí)来(lái)反映年龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上(shàng)下开合(hé)来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同(tóng)图案象征人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧(jù)脸谱，是具(jù)有民族(zú)特色的一种(zhǒng)特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种类型的(de)人(rén)物都(dōu)有(yǒu)一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式，就(jiù)像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱(pǔ)一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的(de)来源，一般的说法是来(lái)自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性(xìng)情或某种特殊类(lèi)型(xíng)的人物为(wèi)采用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠(hěn)残暴，如宇文(wén)成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色或绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色(sè)画方(fāng)法，基本(běn)上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧中角色的五官(guān)部位(wèi)和面部的纹理，用(yòng)夸(kuā)张的(de)手(shǒu)法表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为(wèi)整个戏(xì)剧(jù)的情节(jié)服务，可是发展到后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有(yǒu)民(mín)族特色的、以人的(de)面部为表现(xiàn)手(shǒu)段的(de)图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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