京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏曲表演行当(dāng)的主要类型之一，除净(jìng)、丑以(yǐ)外的男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄、身份、性格(gé)特征和表(biǎo)演特(tè)点(diǎn)，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除(chú)了(le)红生某(mǒu)些勾脸的武生(shēng)之(zhī)外,其他都是素(sù)脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演(yǎn)各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性(xìng)格(gé)、身(shēn)份的女(nǚ)性(xìng)的一类角色(sè)的总称。

　　旦角又分(fēn)为正(zhèng)旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马(mǎ)旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故(gù)反(fǎn)其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花(huā)脸名(míng)武净，武二(èr)花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格上均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　根据(jù)动(dòng)物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出(chū)活(huó)泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年(nián)以上男子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生、末、老外(wài)。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末泥(ní)”或“末尼(ní)色(sè)”，泛(fàn)指(zhǐ)末(mò)本正角，与(yǔ)宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即(jí)“副(fù)末(mò)”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会地位低(dī)下(xià)的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚色制度发(fā)展而(ér)来，按(àn)照南昆(kūn)的路子，包(bāo)括老生、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代(dài)中(zhōng)叶初步定型。

京剧的(de)角色(sè)都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之(zhī)一(yī)。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生):即中年以上(shàng)的(de)剧中人，口戴(dài)胡(hú)子(zi)(髯口)，因性(xìng)格与身份(fèn)的(de)不同，可分为安(ān)工老(lǎo)生(shēng)或称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒(dào)之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸(liǎn)的须生，如扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅(chán)见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下(xià)几种角色:以(yǐ)唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸;以工架为主的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头(tóu)出(chū)场者，反其(qí)义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台(t个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做ái)上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活(huó)泼(pō)伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平(píng)剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二(èr)黄(huáng)为主，用(yòng)胡(hú)琴(qín)和锣(luó)鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写(xiě)意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的(de)三庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和(hé)春， 四(sì)大(dà)徽班陆(lù)续进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受(shòu)了昆曲、秦(qín)腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收了(le)一(yī)些地方(fāng)民间(jiān)曲调，通过不断(duàn)的交流(liú)、融(róng)合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成(chéng)后在(zài)清朝(cháo)宫廷(tíng)内开(kāi)始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯(chún)尘文化的重(zhòng)要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍及(jí)中国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人(rén)类(lèi)非物质(zhì)文化(huà)遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油(yóu)彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某个人(rén)凭(píng)空臆造的(de)产物，而是(shì)戏曲艺(yì)术家们在长期艺(yì)术实(shí)践中，对生活(huó)现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌(tā)角(jiǎo)色的不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步形(xíng)成了一整套完整的艺(yì)术(shù)手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝(chá个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做o)乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当(dāng)之(zhī)一，是京(jīng)剧和某些地方戏(xì)中净的别(bié)称）所(suǒ)戴(dài)面具和参军戏(xì)副净的涂(tú)面(miàn)逐渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理论(lùn)家翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾(téng)，滥(làn)觞(shāng)于春秋(qiū)的(de)傩(nuó)祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱(pǔ)与面具仍(réng)然(rán)交替使用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并(bìng)不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具(jù)的混合(hé)使用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递(dì)发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是(shì)和演(yǎn)员(yuán)一(yī)起出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百余年的(de)历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受(shòu)人民(mín)群众的(de)喜爱，有广泛的群(qún)众(zhòng)基(jī)础。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地(dì)位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的脸(liǎn)谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用“法令纹”的上下(xià)开(kāi)合来(lái)表(biǎo)现气(qì)质，用“印堂纹(wén)”的(de)不同图案象征(zhēng)人物性(xìng)格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某(mǒu)一种类型的(de)人物都有一种大概(gài)的谱式，就(jiù)像唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一般(bān)的说法(fǎ)是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或(huò)某种特(tè)殊类型的人(rén)物为(wèi)采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚(gāng)烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残(cán)暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一(yī)些(xiē)粗(cū)豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用(yòng)，只是夸(kuā)大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性(xìng)格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏(xì)剧(jù)的情节服务(wù)，可(kě)是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁(fán)、由(yóu)粗(cū)到细(xì)、由表及(jí)里、由浅到深，本身(shēn)就(jiù)逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具(jù)有民族特色的、以人的面(miàn)部为表(biǎo)现手段的(de)图(tú)案(àn)艺术(shù)了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧

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