古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影(y单亲家庭是什么意思ǐng)子(zi)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山单亲家庭是什么意思衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sò单亲家庭是什么意思ng)末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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