韩(hán)国三大娱乐公司之(zhī)一SM要(yào)被收(shōu)购的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期(qī)，前(qián)老(lǎo)两丈等于多少米板李秀满从(cóng)“被踢出(chū)公(gōng)司(sī)”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一(yī)举一(yī)动(dòng)都(dōu)在微(wēi)博(bó)网友的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购(gòu)公(gōng)司的(de)隔(gé)空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和(hé)SM的最(zuì)终归宿如何，一个韩流时(shí)代早(zǎo)就已经结束了，变化最大的(de)则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝(dì)”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一(yī)段时间里，韩国(guó)偶(ǒu)像团体(tǐ)都是“阳盛(shèng)阴衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像团体为主，偶(ǒu)尔出(chū)道(dào)的几个(gè)女团也是昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当(dāng)时(shí)大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女(nǚ)时代，开(kāi)启(qǐ)了韩(hán)国女团的鼎盛(shèng)时(shí)期。在当(dāng)年(nián)，少女(nǚ)时代(dài)的9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练(liàn)习时长都在5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们推(tuī)出(chū)了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大(dà)音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到(dào)了14个(gè)第(dì)一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代走出(chū)韩国，冲向(xiàng)亚(yà)洲。作为开创了一(yī)个(gè)时代的女团，少女时代在当(dāng)年尽可能(néng)多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变(biàn)的少女时代(dài)一度(dù)被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大(dà)”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流真正在中(zhōng)国被(bèi)熟知，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代在中国(guó)的(de)繁(fán)荣开始(shǐ)的。

事(shì)实(shí)证明，这三个女(nǚ)团也是最早将(jiāng)韩(hán)流输出至全世界的韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的(de)韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入(rù)美(měi)国公告(gào)牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打入此排行榜的(de)韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打开(kāi)了日本(běn)市(shì)场。在以前，日本的(de)韩流粉(fěn)丝(sī)只停留在大火韩(hán)剧《冬(dōng)季(jì)恋歌》和男子(zi)组(zǔ)合东(dōng)方神起(qǐ)，大多数都是(shì)女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻(qīng)男性歌(gē)迷成为了韩(hán)流(liú)的(de)追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的高速发展(zhǎn)之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成(chéng)为了二代(dài)团中独具影(yǐng)响力的女子团(tuán)体。

性(xìng)感风成主流

少女时代在全世(shì)界范围内的爆(bào)火(huǒ)，让她们成了(le)第一个威胁到男团地位的女子团体，但打破(pò)男(nán)团霸榜(bǎng)的少女时代(dài)也曾(céng)遭到男团粉丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了推动少女(nǚ)时(shí)代的曝(pù)光度，让她(tā)们经常与男团互动，一起做(zuò)节目出广告(gào)，没想(xiǎng)到却(què)适得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后的(de)综艺节(jié)目里回(huí)忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加(jiā)梦(mèng)想(xiǎng)演唱会时(shí)，台下(xià)的观众在她(tā)们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵制，长达十分(fēn)钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样的“黑(hēi)海”她们(men)遭遇过三次。

不过(guò)这并不能(néng)够阻碍女团的(de)强势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始(shǐ)群雄(xióng)争霸(bà)。随(suí)着(zhe)女(nǚ)团(tuán)市(shì)场的竞(jìng)争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出(chū)道(dào)的第三代女团身上(shàng)表现得最(zuì)为明显。也许二代女团两丈等于多少米还在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用强(qiáng)势性感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走(zǒu)性感风、突出女性(xìng)化特征的女团。

她们在着装(zhuāng)及(jí)唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出现(xiàn)在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感风的转(zhuǎn)变(biàn)被(bèi)视作是(shì)K-pop女团的新(xīn)突破。但随(suí)着女团(tuán)服装越来越(yuè)大胆，也(yě)有了更多会被视(shì)作是“擦边(biān)球”或直接(jiē)性暗示(shì)的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视台的审核，有不少这(zhè)段时(shí)期的女团都被(两丈等于多少米bèi)打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许(xǔ)是败给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发(fā)现，至(zhì)少(shǎo)在如今的市场(chǎng)上，得女粉者(zhě)才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而(ér)近年(nián)来(lái)韩国女权运动的兴起(qǐ)又将(jiāng)女(nǚ)性主题叙事打(dǎ)造(zào)成了韩国(guó)社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也(yě)受到(dào)影响，迎合(hé)男性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)的成功和日(rì)益流行(xíng)，是(shì)女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教(jiào)授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大(dà)的营销转变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团(tuán)成员是被打(dǎ)造出(chū)的产物，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也一(yī)度被(bèi)西方媒体看作(zuò)是被(bèi)造星工(gōng)厂打造(zào)出的完美偶像(xiàng)。

但如(rú)今的女团展现(xiàn)出了截(jié)然不同的(de)一面，她们每(měi)一次露面(miàn)都(dōu)在传递更完(wán)整、更真实的现代女(nǚ)性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方(fāng)，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋权的信(xìn)息，即使它是一种被(bèi)编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功正是因为(wèi)她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格(gé)都(dōu)是旨在塑造人格独(dú)立(lì)的(de)新时代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她们的(de)女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管(guǎn)如(rú)此，韩流里能(néng)产生更大利(lì)润的还是男团。一直以(yǐ)来(lái)，女子团(tuán)体的(de)利润都低于男(nán)子团体(tǐ)，通常情况(kuàng)下，女(nǚ)子团(tuán)体被视(shì)为国(guó)内团(tuán)体，男子团(tuán)体则被视为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月公布(bù)的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受(shòu)众群体比(bǐ)较(jiào)有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音(yīn)乐(lè)更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易(yì)被更(gèng)多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排(pái)行榜(bǎng)上(shàng)获(huò)得成功后，进而(ér)取(qǔ)得了更(gèng)多在韩(hán)国(guó)和亚洲的各个舞台上表演的机会。而(ér)男团一直更注(zhù)重(zhòng)提高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不(bù)过这样的局面也许(xǔ)会在未来很(hěn)快发生改变，一旦女(nǚ)团投入(rù)更多(duō)资金，她们的赚钱能(néng)力(lì)丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的(de)钱少，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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