雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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