柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的(de)。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jià莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗ng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释(shì)！

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