柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

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　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不(bù)能(néng)再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生活(huó)在都市(shì)的(de)你依然(rán)有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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