雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在(zài)表(biǎo)情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思(sī)等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fān切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天g)。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天