柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果按(àn)照严格的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到(dào)，而更多的(de)是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依(yī)然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美(无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思měi)，只能(néng)用完(wán)美来解(jiě)释(shì)！

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