雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的(de)作用，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)什么(me)意思等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起(天之蓝52度多少钱一瓶qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)天之蓝52度多少钱一瓶0000; line-height: 24px;'>天之蓝52度多少钱一瓶：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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