雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟在表(biǎo)情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎教师一年的工作日有多少天，一年有多少周想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　教师一年的工作日有多少天，一年有多少周意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语教师一年的工作日有多少天，一年有多少周”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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