京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表(biǎo)演(yǎn)行当的主要类型之一(yī)，除净、丑以外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的(de)人物的年(nián)龄、身份(fèn)、性格特征(zhēng)和(hé)表演特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是(shì)素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是(shì)京剧(jù)中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份(fèn)的女(nǚ)性(xìng)的一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意(yì)为净。

　　净(jìng)行分：以唱为(wèi)主的铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花(huā)脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以(yǐ)上男子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又细分为老(lǎo)生(shēng)、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧(jù)所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧(jù)目主题(tí)的开(kāi)场外，还(hái)在戏(xì)中扮演社会(huì)地位低(dī)下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路(lù)子(zi)，包括老生、副末、老(lǎo)外三(sān)个家门，约在清代(dài)中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色(sè)都有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京剧行(xíng)当又称角(jiǎo)色(sè)，主要可分(fēn)为(wèi)生、旦(dàn)、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为(wèi)须生(shēng)(老(lǎo)生(shēng))、红(hóng)生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的(de)重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的不同，可分为安工(gōng)老生或称唱工(gōng)老(lǎo)生(shēng)(如扮(bàn)演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的(de)翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生，穿(chuān)薄底靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花(huā)衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演(yǎn)皇后(hòu)、公主、贵(guì)夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色(sè)，看来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种(zhǒng)角色:以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏(xì)职(zhí)能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文(wé马云看未来商铺的前景n)丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出(chū)活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技(jì)的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平(píng)剧，中国五大戏(xì)曲(qū)剧种之(zhī)一，腔调(diào)以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写(xiě)意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽(huī)班陆续进入北京，他(tā)们与来自(zì)湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时(shí)又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始快速发展，直至民国(guó)得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一(yī)般用油彩化(huà)妆，比较难(nán)卸(xiè)下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展(zhǎn)，不是某个(gè)人(rén)凭空臆造(zào)的产(chǎn)物(wù)，而是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长期艺术(shù)实践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综合(hé)，以及对剧(jù)中(zhōng)岩塌(tā)角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂面逐(zhú)渐演变而来(lái)。

　　中国(guó)戏(xì)曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲(qū)脸谱，胚胎于上(shàng)古(gǔ)的图腾，滥觞于(yú)春秋的(de)傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的(de)代面，发展为宋、元(yuán)的(de)涂(tú)面，形成(chéng)为明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏(xì)’，江西(xī)、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每剧多(duō)至百(bǎi)余(yú)，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的(de)大剧(jù)种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍(réng)戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面(miàn)具的(de)混合使用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出中国(guó)戏曲(qū)累递发展的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧(jù)表演艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员(yuán)一起(qǐ)出(chū)现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上(shàng)，虽只有二百(bǎi)余(yú)年的历史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的(de)喜(xǐ)爱，有广泛的群(qún)众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊(shū)的(de)地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写(xiě)意和(hé)夸(kuā)张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为(wèi)图案(àn)勾眉眼(yǎn)面(miàn)颊，结(jié)合(hé)夸(kuā)张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表(biǎo)情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱(pǔ)总(zǒng)是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的(de)上下开(kāi)合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用“印(yìn)堂纹”的(de)不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每(měi)个历史人物或(huò)某一种(zhǒng)类型(xíng)的人物(wù)都有一种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要(yào)按照乐谱一样，所(suǒ)以称为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是(shì)来(lái)自(zì)假面(miàn)具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示(shì)刚烈(liè)、正直(zhí)、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般(bān)表(biǎo)示(shì)奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法(fǎ)，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的(de)五官部位和面部(bù)的纹(wén)理(lǐ)，用夸张的手法表现(xiàn)剧(jù)中人的(de)性格、心理(lǐ)和生(shēng)理上的特征，以此来为整个戏(xì)剧的情节(jié)服务，可是发展到后来(lái)，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到(dào)细、由表及(jí)里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为(wèi)一种具有民族特(tè)色的(de)、以人的面部(bù)为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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