南音琵琶(pá)入门(mén)指法图解(jiě)，南(nán)音琵琶入(rù)门指法图片是(shì)南音(yīn)琵琶常见的(de)入(rù)门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突(tū)，面(miàn)板和(hé)手(shǒu)背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关节作向外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的(de)指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大(dà)，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于(yú)手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门(mén)指法图解

　　右手(shǒu)有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指(zhǐ)法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族乐队(duì)和(hé)多(duō)种地(dì)方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指关节的运动中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相品位(wèi)上，使得微(wēi)声，捺与前(qián)面一(yī)音大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出(chū)前一按音(yīn)之后，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前(qián)面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左(zuǒ)手指(zhǐ)将(jiāng)弦身(shēn)按在相品(pǐn)位上，用中指或(huò)名指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时(shí)，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按(àn)音的奏法；如擞空(kōng)弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指头(tóu)去搔弦即可(kě)。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是(shì)右手指法中(zhōng)最(zuì)基础、最重要(yào)的指(zhǐ)法。

　　其他右(yòu)手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔(tī)、飞(fēi)等，都(dōu)是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端（一(yī)般用与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦(xián)向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一般(bān)用(yòng)大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将弦(xián)向(xiàng)右挑进(jìn)发音。

　　弹(dàn)挑类其(qí)他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连(lián)续均匀而不很快的(de)动，每拍(pāi)依(yī)曲(qū)调(diào)节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则(zé)较夹弹快一倍，即每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般作八声(shēng)，有(yǒu)的作(zuò)十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向(xiàng)左将弦(xián)剔(tī)出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将(jiāng)弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要(yào)连而(ér)不(bù)断。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)

　　琵琶的(de)发展，是从(cóng)四(sì)相到六(liù)相；从无品到(dào)少(shǎo)品(pǐn)，从少品到多品；从用拨(bō)子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到(dào)钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音(yīn)孔到不开音孔(kǒng)；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵琶(pá)出来(lái)时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术(shù)及(jí)其传派的形(xíng)成，是因其演(yǎn)奏技术演(yǎn)奏(zòu)方法和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高也(yě)要(yào)求琵琶乐器(qì)的发展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改(gǎi)革反过来(lái)又要求(qiú)演奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发展和传派(pài)的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展和形制的变(biàn)化，是(shì)相(xiāng)辅相成(chéng)、密切(qiè)而不(bù)可分(fēn)割的。

　　各种因(yīn)素的存(cún)在(zài)和发展，构成了琵(pí)琶(pá)演奏艺(yì)术传(chuán)派(pài)艺术的存在和发展。

　　参考资料来源(yuán)：百度百科(kē)-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百度百(bǎi)科-琵(pí)琶

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