柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(x擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句ié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按(àn)照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速(sù)度(dù)为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的(de)节奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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