韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论(lùn)了(le)一个星(xīng)期，前(qián)老板李秀满从“被踢出公(gōng)司(sī)”到(dào)被曝贪污39亿人民(mín)币，一举(jǔ)一动都(dōu)在(zài)微博(bó)网(wǎng)友(yǒu)的注(zhù)视下。网友戏称，微博(bó)成了SM和(hé)其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变化最大的则(zé)是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称(chēng)为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以(yǐ)前的很久(jiǔ)一段时(缺少父爱的女生易恋上什么人，缺父爱的女孩子不会谈恋爱shí)间里(lǐ)，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出(chū)道的几个女团(tuán)也是昙(tán)花一现(xiàn)，完全没有机(jī)会和当(dāng)时大热的男团(tuán)抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习时长都在5年(nián)以上(shàng)。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤(kù)，少女们俏(qiào)皮清新的样(yàng)子(zi)，配(pèi)上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首(shǒu)歌(gē)瞬间成(chéng)为各(gè)大音乐排行榜(bǎng)的(de)榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电(diàn)视(shì)台拿(ná)到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开(kāi)创(chuàng)了一(yī)个(gè)时代的(de)女团，少女(nǚ)时代在当年尽(jǐn)可能多地(dì)尝(cháng)试了各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少女时代(dài)一(yī)度(dù)被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流真正(zhèng)在(zài)中国(guó)被熟知，正是从(cóng)少女时代在中国的繁荣(róng)开始的。

事(shì)实证明，这三个女团也是最(zuì)早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一批在美国获(huò)得成功的(de)韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火，单(dān)曲(qū)Nobody打入(rù)美国(guó)公告(gào)牌百(bǎi)强单曲(qū)榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则(zé)打开了日本市场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在(zài)大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方(fāng)神(shén)缺少父爱的女生易恋上什么人，缺父爱的女孩子不会谈恋爱起，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男(nán)性歌迷成(chéng)为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二(èr)代团中独(dú)具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成(chéng)主流

少女时(shí)代在全世界范(fàn)围(wéi)内的爆(bào)火，让她们成(chéng)了第一个威(wēi)胁(xié)到男团(tuán)地位的(de)女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的少(shǎo)女时代也曾(céng)遭到男团粉丝们的(de)抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳定的粉丝群(qún)体，公司为(wèi)了(le)推动少女(nǚ)时(shí)代(dài)的曝(pù)光度，让(ràng)她们经(jīng)常与男(nán)团互动，一起做节(jié)目(mù)出广告(gào)，没想(xiǎng)到却适得(dé)其反，少(shǎo)女时(shí)代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断(duàn)。

成员允儿在(zài)之后的综(zōng)艺(yì)节目里回(huí)忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演(yǎn)唱会(huì)时，台下的观众在(zài)她们(men)表演时(shí)关(guān)掉了手中的(de)荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时(shí)代的抵(dǐ)制，长达十(shí)分(fēn)钟之久。这(zhè)样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不过(guò)这并不(bù)能够阻碍女(nǚ)团的强势(shì)发展，少女时代在(zài)海内外的(de)热(rè)度还在(zài)持续高涨，韩国国内(nèi)的女团也开(kāi)始(shǐ)群(qún)雄争霸。随着女团市(shì)场(chǎng)的竞(jìng)争日(rì)趋(qū)激烈，为了(le)打破女粉占绝大多数的状态，不(bù)少女团开始剑走(zǒu)偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的(de)第三代女(nǚ)团身(shēn)上表现(xiàn)得最为明显。也许二代女团(tuán)还在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风格，但三(sān)代女团普遍着力于用强(qiáng)势性感(gǎn)风(fēng)打(dǎ)开男性粉丝(sī)的市场(chǎng)。

三代(dài)女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突(tū)出女(nǚ)性化(huà)特征(zhēng)的女(nǚ)团。

她(tā)们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深(shēn)V等服装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞台(tái)上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从可(kě)爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着(zhe)女团服(fú)装越(yuè)来越大胆，也有了(le)更(gèng)多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性(xìng)暗(àn)示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈(dǎo)编(biān)排甚(shèn)至(zhì)无法通(tōng)过电视台的审核，有不少(shǎo)这(zhè)段(duàn)时期的女团(tuán)都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝(sī)强大的购(gòu)买(mǎi)力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至少在(zài)如今(jīn)的市(shì)场上(shàng)，得(dé)女粉(fěn)者(zhě)才得(dé)天(tiān)下。从第四代开(kāi)始，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权运动(dòng)的兴起又(yòu)将女性主题叙事打造成了韩(hán)国社会的主流趋(qū)势(shì)。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐(jiàn)成为(wèi)过去式，韩国(guó)女团转而迎(yíng)合(hé)女粉丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益(yì)流(liú)行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打(dǎ)造出的(de)产物(wù)，被动地接受(shòu)着大众的凝(níng)视。少(shǎo)女(nǚ)时代从未完全(quán)主导过自己的音(yīn)乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也一度被西方(fāng)媒(méi)体(tǐ)看作是被(bèi)造星(xīng)工(gōng)厂(chǎng)打(dǎ)造出的完美偶像(xiàng)。

但(dàn)如(rú)今(jīn)的(de)女(nǚ)团展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更(gèng)完整、更真实的(de)现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达(dá)一(yī)些赋权的信息(xī)，即(jí)使它(tā)是一种被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相(xiāng)信自(zì)己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年(nián)来的成功正是(shì)因(yīn)为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人(rén)格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一(yī)直以(yǐ)来，女子团(tuán)体的利润都低于男子团体(tǐ)，通(tōng)常(cháng)情况下，女子团体被(bèi)视为国(guó)内团体，男子团(tuán)体(tǐ)则被视为国际团体。

韩(hán)国流(liú)行(xíng)音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终(zhōng)数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率(lǜ)最高(gāo)，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同的目标受众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚的(de)联系，通常(cháng)受众群体(tǐ)比(bǐ)较有(yǒu)限，而女团则旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面(miàn)，女团的音乐更(gèng)友好，更容(róng)易唱，而且(qiě)其(qí)编(biān)舞容易被(bèi)更多的观众(zhòng)群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得(dé)成功后(hòu)，进而取得了更多(duō)在韩国和亚(yà)洲的各个舞台上(shàng)表演的(de)机会(huì)。而男(nán)团一直更注重(zhòng)提(tí)高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群(qún)体。

不过(guò)这样的局面也(yě)许会在未来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更(gèn缺少父爱的女生易恋上什么人，缺父爱的女孩子不会谈恋爱g)多(duō)资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是(shì)因为(wèi)一开始花在(zài)支持那些女(nǚ)团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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