柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一当兵后微信会受影响吗，当兵的不能玩微信吗钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)以及柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基的(de)第一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格当兵后微信会受影响吗，当兵的不能玩微信吗感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利(lì)歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不(bù)到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全(quán)身发寒(hán)，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过(guò)你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希(xī)望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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