柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照自己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院22寸是多少厘米(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。