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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照(zhào公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代)严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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