雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那重庆自白书是什么意思，渣滓洞自白书是什么意思堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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