古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山(s蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的hān)衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的p>

　　写景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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