韩国三大娱(yú)乐(lè)公司之一SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨论了(le)一个(gè)星期，前老板李(lǐ)秀满(mǎn)从“被踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举(jǔ)一动都(dōu)在微博网友的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称，微博成了(le)SM和其(qí)收(shōu)购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的(de)最终归宿如何，一个韩(hán)流时代(dài)早就已经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年间出(chū)道(dào)的女团，被称为(wèi)韩(hán)国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是昙花一现，完全没有机会和(hé)当(dāng)时大(dà)热的男(nán)团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启(qǐ)了韩国(guó)女团的(de)鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成(chéng)员平均年龄只有17岁，在出道前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清(qīng)新的样子，配上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌词，这首歌瞬(shùn)间(jiān)成为各大(dà)音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大(dà)电视台拿到(dào)了(le)14个(gè)第(dì)一(yī)。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走出(chū)韩国(guó)，冲向亚(yà)洲(zhōu)。作(zuò)为开创了一个时代的女(nǚ)团(tuán)，少(shǎo)女时代在当年尽(jǐn)可能多地尝试了各种音(yīn)乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等。风(fēng)格百变的少女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流真(zhēn)正在(zài)中国被熟知，正(zhèng)是(shì)从少女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这(zhè)三(sān)个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的(de)韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位(wèi)，成为首个(gè)打(dǎ)入此排行榜的韩(hán)国(guó)团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大火韩剧《冬季(jì)恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高速(sù)发(fā)展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中独具影响(xiǎng)力的女子团(tuán)体(tǐ)。

性(xìng)感风成主(zhǔ)流

少女时代(dài)在全世界范围内的爆(bào)火，让她(tā)们(men)成了第一个威(wēi)胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经(jīng)有了(le)稳定(dìng)的(de)粉(fěn)丝群体，公(gōng)司为(wèi)了(le)推动少女(nǚ)时代的曝光(guāng)度，让她们经(jīng)常与男(nán)团互(hù)动，一起做节(jié)目(mù)出广告，没想到却(què)适(shì)得(dé)其反，少女时代(dài)被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之后的(de)综(zōng)艺节目里回(huí)忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代首次集(jí)体参加梦想演唱会(huì)时，台(tái)下的观众在她(tā)们(men)表演时(shí)关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默(mò)表示(shì)对少女抖音音乐排行榜，2022年最好听的十首最火歌曲时代(dài)的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势(shì)发展，少女时代在海(hǎi)内外的热(rè)度还在持续高涨，韩(hán)国国内(nèi)的女团也开始群雄(xióng)争霸(bà)。随着女团(tuán)市场的竞(jìng)争日(rì)趋激烈(liè)，为了打破女粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少女团开始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋。

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这在2010年至2013年间出道的第(dì)三(sān)代女团(tuán)身上表现得最为(wèi)明显。也(yě)许二(èr)代女团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但(dàn)三(sān)代女团普遍着力(lì)于用强势性(xìng)感风(fēng)打开男性粉丝(sī)的市场。

三(sān)代女(nǚ)团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性(xìng)感风(fēng)、突出女(nǚ)性化特征的女团。

她们在(zài)着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服装元素常常出现在她(tā)们(men)的(de)MV或(huò)舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感风的转变(biàn)被视(shì)作是K-pop女团的新(xīn)突(tū)破。但(dàn)随着女(nǚ)团服装越(yuè)来越大(dà)胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球(qiú)”或直接性暗示(shì)的动作。一些女团的(de)舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不少(shǎo)这段时期的女团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团的消亡

也许是败(bài)给了(le)女粉丝强(qiáng)大的购买力，娱(yú)乐(lè)公司逐渐发现(xiàn)，至少(shǎo)在如今的市场(chǎng)上，得女粉者才得天(tiān)下。从第四代开(kāi)始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国(guó)女权运(yùn)动的(de)兴(xīng)起又将女性主题叙(xù)事打造成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业(yè)自然也(yě)受到影响，迎合男性观众的(de)性(xìng)感风逐(zhú)渐成为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而(ér)迎合女粉丝(sī)的核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世大学教授韩国流行文化课(kè)程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业(yè)发(fā)生(shēng)了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时代从未完全主导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体(tǐ)看作(zuò)是被造星(xīng)工厂(chǎng)打造出的完(wán)美偶像。

但如(rú)今的女团展现出了截然(rán)不(bù)同的(de)一面(miàn)，她们每一次露(lù)面(miàn)都(dōu)在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们(men)一直(zhí)喜欢(huān)女性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和(hé)商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相(xiāng)信(xìn)自己，这是(shì)美(měi)国观(guān)众一直想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是因为(wèi)她们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格(gé)都是(shì)旨在塑造人格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如(rú)此(cǐ)，韩(hán)流(liú)里能产生(shēng)更大利润的(de)还是男(nán)团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润都低于男子(zi)团体，通常(cháng)情(qíng)况下，女子团体被视为国(guó)内团体，男(nán)子团体则被(bèi)视为国际团体(tǐ)。

韩国(guó)流行音(yīn)乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公(gōng)布的年(nián)终数据也显示，女(nǚ)团(tuán)的歌(gē)曲播(bō)放率最(zuì)高，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量(liàng)超过 100 万张，在(zài)这18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个都是(shì)由男团(tuán)或男歌(gē)手创造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众(zhòng)。男团专注于与(yǔ)忠实粉丝(sī)建立深厚的(de)联系(xì)，通常受众群体比较有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广(guǎng)泛的听(tīng)众。

一方(fāng)面，女团的(de)音乐(lè)更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接(jiē)受。女团(tuán)会优先考虑本国(guó)的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取得了更(gèng)多(duō)在韩国和(hé)亚(yà)洲的(de)各个舞台上表演的(de)机(jī)会。而男团一(yī)直更注重提高专辑销量，并(bìng)建立极其(qí)忠诚(chéng)且日益国际化的粉(fěn)丝群(qún)体(tǐ)。

不过这样的局(jú)面也许(xǔ)会(huì)在未来很快发生改变，一旦女团(tuán)投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好的证(zhèng)明。Sherman认(rèn)为(wèi)，“如果(guǒ)赚的钱少(shǎo)，那是(shì)因(yīn)为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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