京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的(de)角色(sè)可(kě)分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演(yǎn)行(xíng)当的(de)主要类(lèi)型之一，除净(jìng)、丑以外的男性(xìn珂润护肤品属于什么档次，珂润护肤品适合什么年龄g)角色(sè)称(chēng)为生行。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点(diǎn)，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武生(shēng)之外,其他都是素脸,也就(jiù)是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各(gè)种不同(tóng)年龄、性(xìng)格、身(shēn)份的女性(xìng)的一类角(jiǎo)色的(de)总(zǒng)称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦(dàn)、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意(yì)为(wèi)净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主(zhǔ)的(de)架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工花(huā)脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格(gé)上均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功珂润护肤品属于什么档次，珂润护肤品适合什么年龄(gōng)武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细(xì)分为老生(shēng)、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧(jù)所称(chēng)的(de)“生(shēng)”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所(suǒ)称之(zhī)“末”实(shí)即(jí)“副末”，除担任(rèn)报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧目(mù)主题的开场外(wài)，还在戏中扮(bàn)演社会地(dì)位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是(shì)继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南(nán)昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约(yuē)在清代中(zhōng)叶(yè)初步定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行当又称(chēng)角色，主要可(kě)分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即(jí)中年以上的剧中人(rén)，口戴胡(hú)子(zi)(髯口)，因性格与身份的不(bù)同，可分为安(ān)工(gōng)老生(shēng)或称唱工老生(如(rú)扮演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的武打角色(sè)，穿厚(hòu)底靴(xuē)的(de)叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良(liáng)母型角(jiǎo)色。

　　 花旦(dàn):亦叫花(huā)衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净”，亦(yì)叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色(sè)，看来(lái)并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几(jǐ)种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工(gōng)架(jià)为主的架(jià)子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年(nián)以(yǐ)上的(de)男性。

　　实际末行专司(sī)引戏职能，如打(dǎ)头出(chū)场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾(jīn)丑(文人(rén)，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根(gēn)据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平(píng)剧，中(zhōng)国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置(zhì)注(zhù)重(zhòng)写意(yì)。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四(sì)大徽班陆续(xù)进入北京(jīng)，他们与来(lái)自湖(hú)北(běi)的汉(hàn)调艺人合(hé)作(zuò)，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一些地方民间曲调(diào)，通过(guò)不(bù)断的交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形成京剧(jù)。

　　京(jīng)剧(jù)形(xíng)成(chéng)后在清(qīng)朝宫(gōng)廷内开(kāi)始快速发(fā)展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界(jiè)各地(dì)，成为介(jiè)绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分(fēn)布(bù)地以北京为(wèi)中心，遍及(jí)中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非(fēi)物质文化(huà)遗(yí)产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发(fā)展，不(bù)是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断分析(xī)、判断，作出评价，才(cái)逐步(bù)形(xíng)成(chéng)了一整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载(zài)，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏(xì)中净的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演变(biàn)而来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上(shàng)古的(de)图腾，滥觞于(yú)春秋的(de)傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代面，发(fā)展为宋(sòng)、元的(de)涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每(měi)剧(jù)多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的(de)大剧(jù)种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具(jù)的混(hùn)合使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可(kě)以(yǐ)看(kàn)出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京(jīng)剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是(shì)和演员一起(qǐ)出现在(zài)舞台上(shàng)的活(huó)的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只有二(èr)百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案(àn)勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的(de)表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱(pǔ)总是舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同(tóng)图(tú)案象征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人(rén)物或某一种(zhǒng)类(lèi)型的人物都(dōu)有一种大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于脸谱的(de)来源，一般的说法是来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据(jù)某种性格、性情或(huò)某种特殊(shū)类型的人物(wù)为采(cǎi)用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表(biǎo)珂润护肤品属于什么档次，珂润护肤品适合什么年龄示忠勇(yǒng)义烈(liè)，如关羽、姜维(wéi)、常(cháng)遇(yù)春(chūn)；黑色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵(kuí)等(děng)；黄色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残(cán)暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁(zào)的人(rén)物(wù)，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱(pǔ)一(yī)般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本(běn)上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色(sè)的五官(guān)部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的性格(gé)、心理和生理上的特(tè)征(zhēng)，以此来为(wèi)整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及(jí)里、由(yóu)浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一种具有民族特色(sè)的、以(yǐ)人的面部为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度(dù)百科(kē)-京(jīng)剧

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