古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗(shàng)，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗