古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(岂汝先人志邪的翻译是什么，岂汝先人志邪的翻译英文ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(m岂汝先人志邪的翻译是什么，岂汝先人志邪的翻译英文ǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《岂汝先人志邪的翻译是什么，岂汝先人志邪的翻译英文村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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