柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

　　关于柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么可夫斯基以及(jí)柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基的第一钢琴协奏曲的(de)风格特点等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封建生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来(lái)，但是(shì)我也没有(yǒu)刻(kè)意去感作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不(bù)时的(de)还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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