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中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大(dà)名画排名，世(shì)界十大(dà)名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大(dà)名画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息(xī)被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗(dào)的呼声(shēng)，不(bù)仅在(zài)法国，其(qí)至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一(yī)个(gè)标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面(miàn)记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作(zuò)品，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何(hé)月(yuè)虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的(de)画风比较写实(shí)，后(hòu)来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴(bā)黎世界博(bó)览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什么新的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫然(rán)的不安和对(duì)自身悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达维特(tè)的(de)学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远了(le)，批评(píng)他“把(bǎ)人体的各个局部(bù)忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来(lái)看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背(bèi)展现给我们(men)的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露(lù)出(chū)殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关(guān)注之(zhī)处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影里似(shì)隐似(shì)现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切利的《维(wéi)约斯(sī)的诞生》和(hé)他的(de)另(lìng)一(yī)幅(fú)作品《春》都是(shì)他最受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一(yī)件大幅(fú)作品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴(xīng)三(sān)杰(jié)，一生(shēng)追求完(wán)美，他的风格(gé)几乎(hū)影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画(huà)，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的(de)重大转(zhuǎn)折，而(ér)且(qiě)也是两方(fāng)现代艺术史上的(de)一(yī)次(cì)革命性突破，它引发(fā)了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画(huà)，被称(chēng)之为整中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子个印象派和(hé)他(tā)不人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘的(de)是(shì)勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易接(jiē)触到，也是学(xué)习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支(zhī)笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而(ér)其(qí)背(bèi)后所(suǒ)反映(yìng)的历史和思想比(bǐ)中国十大名画更加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画(huà)有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角度(dù)都在(zài)看(kàn)着你的女人(rén)的画，位居世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名(míng)，她是佛罗伦萨一(yī)个富(fù)裕(yù)家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好朋(péng)友，有研究(jiū)学者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可(kě)能(néng)是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国(guó)的(de)景观，她(tā)有可能(néng)是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过(guò)多光(guāng)谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接(jiē)的(de)秘密之外，这副画的经历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱(ài)国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于(yú)画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么(me)完成(chéng)这幅画的，他画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是(shì)什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第二(èr)，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门(mén)徒们(men)分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因(yīn)为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取(qǔ)材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们(men)中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满(mǎn)脸(liǎn)的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不信教(jiào)，不(bù)了解西方历(lì)史的(de)人来(lái)说对于画(huà)中所(suǒ)要表达(dá)的意(yì)思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示了战(zhàn)争的(de)悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰(hōng)炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内战(zhàn)期间(jiān)支持(chí)佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结(jié)合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控诉了(le)法西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位(wèi)列世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经(jīng)成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文(wén)化(huà)中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的(de)村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的(de)天空下(xià)，从庇(bì)护向北，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景象化(huà)作(zuò)了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映出(chū)画家(jiā)躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图(tú)像可以(yǐ)在(zài)这(zhè)里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了(le)三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和(hé)抨击，然(rán)而安(ān)格尔的学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此(cǐ)柔和(hé)，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很多不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的美(měi)学信念，从历(lì)史的角(jiǎo)度(dù)去认识(shí)，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无(wú)法做(zuò)出创(chuàng)造性(xìng)的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见过(guò)，虽(suī)然(rán)当时并不可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示(shì)出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布的(de)火焰，显出画家狂热(rè)般的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出(chū)自己的情(qíng)感(gǎn)和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了(le)女神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹(wén)表现十分(fēn)出色，人物与自然(rán)背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷(zhōng)地(dì)以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于生活的未来不(bù)是(shì)充满乐(lè)观(guān)的(de)信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创作这副(fù)画时，心情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的(de)，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈的(de)意志与力(lì)量，显示(shì)了艺术(shù)家在写(xiě)实的(de)基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的(de)手指象(xiàng)接电似的相互交流(liú)，这里表(biǎo)现了(le)充满精(jīng)力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于(yú)大师的(de)才华，不(bù)论在什么情(qíng)况下(xià)，都能创(chuàng)作出世界十大(dà)名画这(zhè)样水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史(shǐ)上(shàng)将女人画的(de)最难看的(de)画，当然(rán)这(zhè)只是我等(děng)俗(sú)人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立(lì)体(tǐ)主义的新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一(yī)画(huà)派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时(shí)不免要遭到(dào)来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观众似(shì)乎(hū)受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后(hòu)的(de)十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘(huì)画得到空前的(de)发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其(qí)他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣(míng)。