古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)阅历是什么意思里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，阅历是什么意思张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xi阅历是什么意思ě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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