陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样(yàn剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么g)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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