京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的(de)角色(sè)可分为(wèi)哪几种角色是生(shēng)、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

　　关(guān)于京(jīng)剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色以及京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种？，京剧的角色(sè)可分为哪几种类型，京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)，京剧的角色分为哪几种图(tú)片(piàn)，京剧的角色分为哪几种四大行当(dāng)等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲(qū)表演(yǎn)行当的主要类(lèi)型之一，除净、丑(chǒu)以外的男(nán)性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人物的年龄(líng)、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大致分为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生某些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是(shì)素脸,也(yě)就是内行说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性(xìng)格、身份的(de)女性的一(yī)类(lèi)角色的(de)总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花(huā)旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图(tú)的(de)花脸角色，看来并不(bù)干(gàn)净(jìng)，故(gù)反(fǎn)其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为(wèi)主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳(tiào)，而(ér)能说(shuō)能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧(jù)中，末称“末(mò)泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报(bào)台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的(de)开场外，还在戏中(zhōng)扮演社会(huì)地(dì)位(wèi)低(dī)下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继(jì)宋元南(nán)戏脚色(sè)制度发展而来(lái)，按(àn)照南昆(kūn)的(de)路子(zi)，包(bāo)括(kuò)老生、副末、老外三(sān)个家(jiā)门，约在清代中(zhōng)叶初步定(dìng)型(xíng)。

京剧的(de)角色都有哪几(jǐ)种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要可(kě)分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京剧中的重要行(xíng)当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上(shàng)的剧中人(rén)，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同(tóng)，可(kě)分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如(rú)扮演(yǎn)帝王、官(guān)僚(liáo)、文人(rén)等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰派(pài)老(lǎo)生(如扮演穷困(kùn)潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴(xuē)的(de)称短打(dǎ)(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤(xián)妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫花衫(shān)，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩(fàn)、村(cūn)姑等角(jiǎo)色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣(zǎo)禅见长的女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如(rú)下几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言(yán)红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以(yǐ)上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花(huā)脸有(yǒu)很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又(yòu)分(fēn)为方(fāng)巾丑(文(w新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗én)人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西(xī)皮(pí)、二(èr)黄(huáng)为主(zhǔ)，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布置(zhì)注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧是(shì)京剧(jù)的(de)前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和(hé)春， 四大徽(huī)班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调(diào)艺(yì)人(rén)合作，同时(shí)又接受了昆曲(qū)、秦(qín)腔(qiāng)的部分剧(jù)目(mù)、曲调和表演(yǎn)方(fāng)法，吸收了(le)一些地方民间曲(qū)调，通过(guò)不断的交流、融(róng)合，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速(sù)发展(zhǎn)，直(zhí)至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术纯尘(chén)文化的(de)重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭空(kōng)臆(yì)造的(de)产(chǎn)物，而(ér)是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象(xiàng)的观察、体验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色的(de)不断(duàn)分(fēn)析、判断(duàn)，作出评价，才逐(zhú)步(bù)形成了一(yī)整套(tào)完整的(de)艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞(wǔ)大(dà)面（传统戏曲角色行当之(zhī)一(yī)，是京(jīng)剧和某些(xiē)地方戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的(de)图腾，滥觞于(yú)春秋(qiū)的(de)傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱(pǔ)与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面(miàn)具(jù)，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大(dà)剧种，大量(liàng)发展脸(liǎn)谱，可是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的(de)混合使用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一(yī)样，是和演员(yuán)一起(qǐ)出现在舞台上的活的(de)艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲(qū)相比，它发(fā)展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是(shì)舒眉(méi)展(zhǎn)眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合(hé)来表现气质(zhì)，用“印新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗堂纹”的不同图案象征(zhēng)人(rén)物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一种(zhǒng)特殊(shū)的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史人物或某一种类型(xíng)的(de)人物都有(yǒu)一种(zhǒng)大概的谱式(shì)，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的(de)来(lái)源，一般的说法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某(mǒu)种性(xìng)格、性情(qíng)或某种特殊类(lèi)型(xíng)的人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的(de)脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残(cán)暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示(shì)一(yī)些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白色(sè)的脸谱(pǔ)一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画方法(fǎ)，基本上(shàng)分为三类：揉(róu)脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色的五官(guān)部(bù)位和面(miàn)部的(de)纹(wén)理，用夸张的手法表现剧(jù)中人的性(xìng)格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来(lái)为整(zhěng)个戏(xì)剧(jù)的(de)情节服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细(xì)、由表(biǎo)及里、由(yóu)浅到深(shēn)，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成(chéng)为一种具有民(mín)族特色的、以(yǐ)人(rén)的面(miàn)部为(wèi)表(biǎo)现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度百科-京剧(jù)

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