雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(g刚结婚是不是会天天做px;'>刚结婚是不是会天天做ǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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