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为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美国现代舞，是一(yī)种(zhǒng)急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈(chéng)波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵(jué)士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移(yí)民(mín)英国了

　　爵士是(shì)什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐田(tián)地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式(shì)融合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出(chū)现了一(yī)个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂(zá)志(zhì)对这一事件进行了报道和哗弯(wān)评论(lùn)，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次(cì)也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作者与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了(le)解些专业(yè)的(de)知识(shí)时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的(de)问(wèn为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正)题(从早期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这(zhè)些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方(fāng)面(miàn)的问题(tí)，被采访者的(de)如实(shí)回(huí)答也比不上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起源的(de)，即使(shǐ)这些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世(shì)纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一(yī)些(xiē)已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色(sè)彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视(shì)为(wèi)离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不被看作为(wèi)是出错或(huò)非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方(fāng)式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不切(qiè)分(fēn)的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到(dào)一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使之生(shēng)动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一(yī)点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他们(men)中大多(duō)数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进(jìn)对爵(jué)士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么(me)意(yì)思？为什么有爵士(shì)这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是(shì)指在战场上(shàng)立(lì)过功(gōng)劳，因而爵士(shì)是皇家给人的封号，现代一般(bān)授予对社(shè)会有杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次(cì)是公、侯(hóu)、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等(děng)级(jí)，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一(yī)些比较重要(yào)的勋章后一并授予的爵(jué)位得到(dào)国王赏赐田地(dì)的(de)人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文(wén)化(huà)和欧洲白人文(wén)化的(de)结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士(shì)乐主要集中(zhōng)在新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥(gē)，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔(ěr)良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳(láo)或(huò)因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜(yè)总会里出现了(le)一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到十分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和评(píng)论，立(lì)即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出(chū)现代(dài)爵士(shì)乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本(běn)身并非是受过专门训练的音乐研究者。为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正>

　　当(dāng)我(wǒ)们(men)想从他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常(cháng)会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如(rú)实(shí)回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来(lái)得准确(què)与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝(cháng)试着(zhe)整(zhěng)合一下从各(gè)个角度对这个问(wèn)题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完(wán)全这样起源的，即(jí)使这些观点(diǎn)看(kàn)上(shàng)去多么得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，一(yī)是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会(huì)谈(tán)到；其二是一(yī)些(xiē)已有的(de)音乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)特殊(shū)方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使之生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学(xué)者(zhě)在这一点上不全(quán)这么认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来(lái)自于(yú)对更(gèng)为(wèi)宽的区(qū)域(yù)范围、更具(jù)想象力的(de)声(shēng)音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到(dào)......

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)到(dào)底什(shén)么概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐(lè)？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子(zi)也明白不(bù)了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二拍子(zi)的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背景在低(dī)音部始终存在，使得爵(jué)士(shì)乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是重音位置不(bù)规(guī)则的(de)旋(xuán)律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分(fēn)音(yīn)效果与规(guī)律的(de)低音声部之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最有个(gè)性(xìng)的(de)是“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们(men)将在有关布鲁(lǔ)斯(sī)的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的(de)和声可(kě)以说是(shì)完全建(jiàn)立在传(chuán)统和(hé)声的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是(shì)更加自由(yóu)地(dì)使(shǐ)用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用的乐器(qì)和演奏方(fāng)法上极有特色，完全不(bù)同于(yú)传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士(shì)乐(lè)时代”以来，萨(sà)克斯管成为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐(lè)器之一；长号(hào)能够奏出(chū)其他(tā)铜(tóng)管乐器做(zuò)不(bù)到的(de)、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而(ér)在爵士(shì)乐队中大出风头(tóu)；小号也是(shì)爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同(tóng)的(de)弱音器所产(chǎn)生的(de)新奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了(le)爵士乐独有(yǒu)的(de)音(yīn)色特征；钢琴(qín)、班(bān)卓(zhuó)琴、吉(jí)他以(yǐ)及后(hòu)来出现的电吉他则以其打击式(shì)的有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的能力(lì)而占据重要地位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐队中最重(zhòng)要的弦(xián)乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人的(de)，但是对于爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气(qì)质(zhì)太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和(hé)音量的控制上都(dōu)尽量溶(róng)入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在(zài)爵(jué)士(shì)乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐(lè)器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制很灵(líng)活，最(zuì)基(jī)本(běn)的是(shì)两个(gè)部分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低(dī)音号和(hé)班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低音(yīn)提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他所取代(dài)，钢(gāng)琴也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使用(yòng)的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的(de)编制(zhì)是三支小号和(hé)两支长号，但(dàn)这(zhè)个数(shù)目并不(bù)固定；木管组(zǔ)通常由四(sì)五(wǔ)支萨克斯(sī)管组成，每个人都(dōu)兼吹单(dān)簧管或是别(bié)的木(mù)管乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往往全(quán)部用次中音的，木管组会较多(duō)地(dì)使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提(tí)琴，在商品录音(yīn)带中经常(cháng)可以听到这类乐队(duì)的(de)音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐的(de)另一大(dà)特(tè)征是它的(de)发音(yīn)方(fāng)法和音(yīn)色(sè)，无论是乐器还是(shì)人声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们(men)与任何传统音乐(lè)的音(yīn)色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听(tīng)到真正的黑(hēi)人田间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会(huì)发现那些(xiē)由粗嘎到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮(liàng)、由(yóu)刺耳到柔美、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅度(dù)的变化(huà)是多么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧(qiǎo)也是造成(chéng)特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧中最常用(yòng)的是不同于(yú)传(chuán)统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能(néng)是力(lì)度(dù)）的有规律的变化造成的(de)；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉弦(xián)，就(jiù)是(shì)利用这种变化而产生富(fù)有生命(mìng)力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变(biàn)化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到(dào)快，而(ér)且常(cháng)常在一个(gè)音临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速(sù)度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会(huì)从下向上滑到(dào)预定(dìng)的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居(jū)住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们(men)的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移(yí)居(jū)到城市的(de)黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz