京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

　　关于(yú)京剧的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色以(yǐ)及京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种？，京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种类型，京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种角色，京剧的(de)角(jiǎo)色分为哪(nǎ)几种图片(piàn)，京剧(jù)的角色分为哪几种(zhǒng)四大(dà)行当等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演(yǎn)行当的主要(yào)类型之一，除(chú)净(jìng)、丑以外的男性角色称(chēng)为生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份(fèn)、性格特征和(hé)表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是(shì)素脸,也就是内行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演各种不同年(nián)龄(líng)、性格、身(shēn)份的女性的(de)一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花(huā)旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不干净，故(gù)反其(qí)意为净(jìng)。

　　净行分：以(yǐ)唱(chàng)为(wèi)主(zhǔ)的铜锤(chuí)花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子(zi)花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格上(shàng)均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的(de)代名词。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又细分(fēn)为(wèi)老生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末(mò)”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元南(nán)戏所(suǒ)称之(zhī)“末”实即(jí)“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目(mù)主(zhǔ)题的开场外，还在(zài)戏中扮演(yǎn)社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门(mén)，约在清代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可(kě)分(fēn)为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大(dà)行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老(lǎo)生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不同(tóng)，可(kě)分为安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如(rú)扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧(jù)中的翎子生(带(dài)雉翎(líng)的大(dà)将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称(chēng)短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演贤妻(qī)良母(mǔ)型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳为(wèi)特色，以演(yǎn)皇(huáng)后(hòu)、公主、加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦(dàn):为(wèi)演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多为(wèi)中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来(lái)并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑(hēi)头花脸(liǎn);以工(gōng)架(jià)为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫副(fù)净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在(zài)表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司(sī)引戏职能，如打头出场者(zhě)，反其(qí)义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑(pū)等武(wǔ)技(jì)角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧，中国五大戏(xì)曲(qū)剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置(zhì)注重写意(yì)。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆(lù)续进入北京，他们与(yǔ)来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同(tóng)时又(yòu)接受(shòu)了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调(diào)和表演(yǎn)方法，吸(xī)收(shōu)了一些地方民间(jiān)曲(qū)调，通过不断的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在(zài)清(qīng)朝宫廷(tíng)内开始快速发(fā)展，直至(zhì)民国(guó)得到(dào)空(kōng)前的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍(biàn)世界各(gè)地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是某(mǒu)个人凭空(kōng)臆造(zào)的产物，而是(shì)戏曲艺术(shù)家们在(zài)长(zhǎng)期艺术实践中，对生活(huó)现象的观察、体(tǐ)验、综合(hé)，以及(jí)对剧(jù)中(zhōng)岩塌角色的不(bù)断分析、判断，作出评(píng)价，才(cái)逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏曲(qū)角色行当之一，是(shì)京(jīng)剧和(hé)某些地方戏(xì)中(zhōng)净的别称）所戴(dài)面具(jù)和参军戏副(fù)净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清的(de)脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面(miàn)具仍(réng)然交替使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多(duō)至(zhì)百余，少(shǎo)者(zhě)亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙鬼怪，一(yī)般均戴面具，并不勾(gōu)画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性(xìng)的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧(jù)表(biǎo)演(yǎn)艺术一(yī)样，是和演员一(yī)起出现在舞台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在中国(guó)戏(xì)曲史上(shàng)，虽只有二百余年(nián)的历史，但(dàn)与其他戏(xì)曲(qū)相比，它(tā)发展快，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱中(zhōng)具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意(yì)和夸张的艺术，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的(de)高(gāo)低(dī)曲直来(lái)反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上(shàng)下(xià)开(kāi)合来表现气质，用“印(yìn)堂(táng)纹(wén)”的不同图案象征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于(yú)每个历史人物或某一种类(lèi)型的人(rén)物都有(yǒu)一种(zhǒng)大概(gài)的(de)谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐(lè)都要按照乐(lè)谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某(mǒu)种性格、性情或(huò)某(mǒu)种特殊类型的人物为采用(yòng)某些色(sè)彩的(de)。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色的脸谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴，如(rú)宇(yǔ)文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法，基(jī)本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初的(de)作用，只是(shì)夸大剧中角(jiǎo)色的五(wǔ)官部位和面部的(de)纹理，用(yòng)夸张的(de)手法表(biǎo)现剧(jù)中人的性格、心理和生理上的特征，以此(cǐ)来为(wèi)整个(gè)戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到(dào)细、由(yóu)表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一种具有民(mín)族特色的、以人的面部为表(biǎo)现(xiàn)手(shǒu)段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差