雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　体校怎么考,上体校需要什么条件呢，体校需要什么条件可以考？　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越体校怎么考,上体校需要什么条件呢，体校需要什么条件可以考？去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设体校怎么考,上体校需要什么条件呢，体校需要什么条件可以考？想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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