京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演(yǎn)行当的(de)主要类型之一，除(chú)净、丑以(yǐ)外的男性角色称(chēng)为生行(xíng)。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄、身份(fèn)、性格特征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末(mò)、武生(shēng)和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都(dōu)是素(sù)脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同年(nián)龄、性格(gé)、身(shēn)份的(de)女性的(de)一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的(de)角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男(nán)子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本(běn)正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生(shēng)”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末(mò)”实(shí)即“副(fù)末”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位(wèi)低下的次(cì)要(yào)角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包括(kuò)老(lǎo)生(shēng)、副(fù)末、老(lǎo)外三(sān)个家门，约在清(qīng)代(dài)中(zhōng)叶初步(bù)定型。

京(jīng)剧的角色都(dōu)有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当(dāng)又称(chēng)角色，主要(yào)可分(fēn)为(wèi)生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生(shēng)、娃娃生等(děng)。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的重要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不(bù)同，可分为安(ān)工老生(shēng)或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官(guān)僚、文人等)，靠(kào)把老(lǎo)生(如扮演(yǎn)武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文人(rén))等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生(shēng)，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女(nǚ)性。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为(wèi)主，扮演(yǎn)贤妻良母(mǔ)型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演(yǎn)武功做枣(zǎo)禅(chán)见长的(de)女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花(huā)脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其意(yì)为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头(tóu)花脸;以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上(shàng)的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如(rú)打头(tóu)出场者，反(fǎn)其(qí)义而(ér)称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方(fāng)巾(jīn)丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相(xiāng)，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳，表演出(chū)活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武(wǔ)技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时(shí)又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一(yī)些(xiē)地(dì)方民间曲调，通(tōng)过不断的交流、融合(hé)，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后(hòu)在清朝宫廷内开始(shǐ)快(kuài)速(sù)发展，直至民国(guó)得(dé)到空前的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质(zhì)文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧一(yī)青岛农业大学专科在哪个校区，青岛农业大学专科在哪里？般用油彩化妆，比(bǐ)较难卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是(shì)某个人凭空(kōng)臆造的产物(wù)，而(ér)是戏曲艺术家(jiā)们在长期(qī)艺术(shù)实践中，对生活现象的观察、体验(yàn)、综合，以及(jí)对剧中岩(yán)塌(tā)角色的(de)不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了(le)一整套(tào)完整的(de)艺术手(shǒu)法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行(xíng)当之一(yī)，是京(jīng)剧和(hé)某(mǒu)些地(dì)方戏(xì)中(zhōng)净(jìng)的(de)别(bié)称）所戴面(miàn)具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋(qiū)的(de)傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元(yuán)的(de)涂(tú)面(miàn)，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成(chéng)之后(hòu)，脸谱与面具仍(réng)然(rán)交替(tì)使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多(duō)至(zhì)百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可(kě)是(shì)加官、财神、魁(kuí)星(xīng)、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱式(shì)的由简至繁(fán)，可(kě)以看出(chū)中国戏曲(qū)累递(dì)发展的(de)轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演艺(yì)术一样，是和演员一起出(chū)现在舞(wǔ)台上的活(huó)的艺术。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国戏曲(qū)史(shǐ)上，虽(suī)只(zhǐ)有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展快，流传(chuán)广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地位(wèi)。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸(kuā)张的艺(yì)术，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画(huà)面部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来(lái)反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来(lái)表现气质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同图(tú)案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色(sè)的一种特殊的(de)化妆方法(fǎ)。

　　由于(yú)每个历史人物(wù)或某一种类型(xíng)的人物都有一种大(dà)概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来(lái)源，一般的说法是(shì)来(lái)自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情或某种特殊(shū)类(lèi)型的人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的(de)脸(liǎn)谱表示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁(lǔ)莽，如包拯(zhěng)、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文(wén)成都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或(huò)绿(lǜ)色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪(háo)暴(bào)躁的人物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分(fēn)为三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色的五(wǔ)官部位和(hé)面部(bù)的(de)纹理，用(yòng)夸张的手法表(biǎo)现剧(jù)中(zhōng)人的性(xìng)格、心理(lǐ)和生理上的(de)特征，以此(cǐ)来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节(jié)服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细(xì)、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为一种具有民族特(tè)色的(de)、以人的面(miàn)部为(wèi)表现(xiàn)手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百(bǎi)科-京剧

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