雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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