柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的(de)意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或(huò)是凸起的(de)音符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂(hún)深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十(shí)分(fēn)抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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