古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(j角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺í)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺(bù)大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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