世界十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大(dà)名(míng)画简介(jiè)是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有盛誉(yù)的(de)。

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世界十大名画 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼(hū)声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地方(fāng)都(dōu)沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》是拉斯维加斯在美国的哪个地方 拉斯维加斯是沙漠城市吗意大利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又有(yǒu)什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在(zài)巴黎(lí)展(zhǎn)出(chū)时，引起了(le)观众极大的抨击(jī)，人们说，作为(wèi)达维特(tè)的学生，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个(gè)后背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身忖也确(què)乎有些(xiē)不同(tóng)于常人(rén)：并(bìng)不是我们的视觉(jué)出了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安(ān)格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出(chū)少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人关(guān)注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德(dé)•美(měi)第奇(qí)家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布(bù)代替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的(de)风(fēng)格几乎影响了三(sān)个(gè)世(shì)纪的艺(yì)术(shù)家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作(zuò)品(pǐn)以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大(dà)转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史(shǐ)上(shàng)的一(yī)次(cì)革命性突破，它引发了(le)立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派(pài)画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称(chēng)之为(wèi)整个印(yìn)象派和他不(bù)人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容(róng)易(yì)接触到，也(yě)是学习成本最低的(de)一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一(yī)支(zhī)笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了(le)世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画更加复(fù)杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气(qì)无(wú)需多言(yán)，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道(dào)达(dá)芬奇(qí)画过(guò)一(yī)个无论哪个角度都(dōu)在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研(yán)究学者认为达(dá)·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其父亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是(shì)中国的(de)景观(guān)，她有可(kě)能是来自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅画最神(shén)奇的(de)地方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通(tōng)过(guò)多(duō)光谱扫描发现了(le)三种不同的绘(huì)画(huà)，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘(mì)密(mì)之外，这(zhè)副(fù)画(huà)的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)又挂在(zài)巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里，至于(yú)画中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意(yì)是什么(me)，也(yě)许都(dōu)不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世(shì)界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居(jū)第(dì)二，而(ér)且是唯(wéi)一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分(fēn)别坐在(zài)他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后(hòu)，因为其中有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒们说你(nǐ)们中有一个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的(de)犹大(dà)十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教，不(bù)了解西方(fāng)历史的人来(lái)说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻(kè)画(huà)的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡拉斯维加斯在美国的哪个地方 拉斯维加斯是沙漠城市吗》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班(bān)牙共和国政府的(de)委托(tuō)，为1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机对巴拉斯维加斯在美国的哪个地方 拉斯维加斯是沙漠城市吗斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的(de)民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合(hé)立(lì)体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处(chù)可(kě)见的背景图(tú)片、装饰(shì)画(huà)等，与其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但(dàn)是依然(rán)会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云端的(de)柏树，看起来像是(shì)一(yī)团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不(bù)安(ān)的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代(dài)艺术博物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的(de)图(tú)像可(kě)以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割(gē)掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵高(gāo)看到了他心中这世界上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这(zhè)简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔(ěr)的(de)这位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨击，然(rán)而(ér)安(ān)格(gé)尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下(xià)子(zi)慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风格去要求，确实(shí)存在很多不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信念(niàn)，从(cóng)历(lì)史的(de)角(jiǎo)度去(qù)认识(shí)，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在小学(xué)的美术(shù)课本(běn)上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然当(dāng)时并不(bù)可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知的一(yī)幅作品，或(huò)者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最具(jù)代表性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵(kuí)的黄(huáng)色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满(mǎn)画面(miàn)，整幅(fú)画尤如(rú)燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰，显出画(huà)家(jiā)狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平(píng)常最简单的(de)东西中(zhōng)表达出自己的(de)情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神维(wéi)纳(nà)斯诞(dàn)生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)是那样无动(dòng)于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感情(qíng)在对(duì)待一(yī)切，她对于生(shēng)活的未来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个(gè)壁画面积(jī)达500平方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画(huà)中亚(yà)当的(de)形(xíng)象体(tǐ)态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有强烈的(de)意志与力(lì)量，显示(shì)了艺术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常的(de)理想加(jiā)工，予同时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的(de)陆地上(shàng)，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造(zào)者的权威和(hé)被创造(zào)者(zhě)的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都能创作出世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)这样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历(lì)史(shǐ)上将女人画(huà)的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚(yà)威(wēi)农(nóng)少女》开创(chuàng)了(le)法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也(yě)成(chéng)了这一画派(pài)的风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自(zì)社(shè)会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后(hòu)产生(shēng)作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形(xíng)象与(yǔ)亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法国(guó)的立体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文(wén)学、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出(chū)印(yìn)象是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作的一(yī)幅写生画，当(dāng)时莫奈并没(méi)有给它命(mìng)名(míng)，直到一名新闻记者讽刺莫奈的(de)画是"对美与(yǔ)真实(shí)的否定，只能给人一(yī)种(zhǒng)印(yìn)象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这(zhè)幅画(huà)起了(le)个(gè)题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作(zuò)为一(yī)幅海(hǎi)景写生画，整个画(huà)面笼罩(zhào)在稀薄的灰色调(diào)中，笔触画得非常随意(yì)、零乱(luàn)，展(zhǎn)示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中反射着天空(kōng)和(hé)太阳的颜(yán)色(sè).岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模(mó)糊糊看不(bù)清(qīng)，给(gěi)人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名画

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