古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗)的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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