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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完美(měi)常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这正三角形也叫什么形，正三角形有什么性质？个(gè)意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的(de)“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语来(lái)描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再(zài)重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章正三角形也叫什么形，正三角形有什么性质？中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要以为(wèi)我用(yòng)错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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