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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药(yào自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗)”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性(xìng)的(de)美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合(hé)而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一(yī)直在听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更(gèng)多(duō)的(de)是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗于(yú)表达感情(qíng)的人(rén)，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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