雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么(m黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗e)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗伤离别(bié)”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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