雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bā正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗o)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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