古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)浴资都包括什么 浴资是门票吗了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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