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下午5点到6点是什么时辰 下午5点到6点是什么生肖

下午5点到6点是什么时辰 下午5点到6点是什么生肖 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式(shì),一般用于段落的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿(zī)。

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  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,下午5点到6点是什么时辰 下午5点到6点是什么生肖池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

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  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上(shàng),穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起(qǐ)结(jié)处及(jí)对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔(xián)接(jiē))和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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