柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)函数奇偶性加减乘除判定口诀，指数函数奇偶性的判断口诀协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)以及(jí)柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲第二乐(lè)章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē函数奇偶性加减乘除判定口诀，指数函数奇偶性的判断口诀)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护了(le)自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他(tā)的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的(de)同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō函数奇偶性加减乘除判定口诀，指数函数奇偶性的判断口诀)这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生(shēng)活在(zài)都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来(lái)解释！

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