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走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇(qí)的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起(qǐ)了(le)一起不寻常的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出(chū)来(lái)之后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的(de)呼(hū)声，不(bù)仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名叫(jiào)凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的(de)代表作(zuò)品，或许(xǔ)可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在意大利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较(jiào)写实(shí)，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加(jiā)索为(wèi)巴黎(lí)世界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什么新(xīn)的理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫(máng)然(rán)的不安和对(duì)自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局(jú)部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来(lái)看，这个以大(dà)半个(gè)后(hòu)背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中(zhōng)有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的(de)少女》中(zhōng)，维米尔描绘了(le)一名身(shēn)穿斑(bān)色(sè)“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身(shēn)而(ér)坐(zuò)，轻(qīng)轻(qīng)转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷(yīn)切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅(fú)画另一(yī)个受人(rén)关注之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义(yì)绘画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺(yì)术(shù)家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这(zhè)是一幅具有里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加(jiā)索个人(rén)艺(yì)术历程中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上的(de)一次革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的油画，被称之为整个(gè)印象(xiàng)派(pài)和(hé)他(tā)不人的代(dài)表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾(wù)的早晨。

世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最(zuì)容易(yì)接触(chù)到，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东(dōng)西(xī)。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大名(míng)画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和(hé)小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人都知(zhī)道达(dá)芬奇画(huà)过一个无论哪个(gè)角度都在看着你的女人的画，位居世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩(hái)的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背景(jǐng)是中国(guó)的(de)景观，她(tā)有可能是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现代人(rén)们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学(xué)家通过(guò)多光谱扫描发现了(le)三种不同(tóng)的(de)绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的(de)经历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被(bèi)送回意(yì)大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什(shén)么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十(shí)大无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副(fù)画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们(men)分(fēn)别坐在他(tā)的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们(men)最后，因为其中有人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他(tā)的(de)门徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了解西(xī)方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意(yì)境并不(bù)太(tài)理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人(rén)物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙共和(hé)国政府的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年(nián)德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了(le)战争的悲剧和(hé)对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的(de)是将全世界的(de)注意力(lì)吸引到德(dé)国轰(hōng)炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义(yì)、超(chāo)现(xiàn)实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何(hé)线的组(zǔ)合，以(yǐ)激(jī)动人心的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星(xīng)月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺术一(yī)无(wú)所知，但是(shì)依然(rán)会很(hěn)单纯的(de)认(rèn)为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名(míng)的(de)画作之一，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的(de)村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的(de)天空(kōng)下(xià)，从庇(bì)护(hù)向北，左边的(de)柏树(shù)被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的(de)柏树(shù)，看起来像是一团巨大走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率(lǜ)的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵(fàn)高已经深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高(gāo)看(kàn)到(dào)了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫(gōng)女的背(bèi)部(bù)至(zhì)少多了三(sān)节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大的争议(yì)和抨击，然而安格(gé)尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的(de)，可是这又(yòu)怎(zěn)么(me)样(yàng)呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰(yāo)部(bù)才使她如此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那(nà)就(jiù)很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去(qù)要(yào)求，确(què)实(shí)存在很多不和谐的(de)地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定(dìng)自己的美学(xué)信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度去认识(shí)，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法(fǎ)做(zuò)出创造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在(zài)小学的美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品，或(huò)者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日(rì)葵(kuí)似(shì)乎成为最(zuì)具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展示出一(yī)位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂(kuáng)热(rè)般的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是(shì)能在最平常(cháng)最简单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯(sī)的(de)诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的一(yī)幅(fú)画，这(zhè)幅画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣(yī)纹表现十分出色(sè)，人物与自然背(bèi)景也达到(dào)巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽怨的(de)感情(qíng)在对待一切，她对于(yú)生活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副画(huà)时(shí)，心(xīn)情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画(huà)的(de)，整个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最(zuì)大(dà)的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的(de)形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志(zhì)与力(lì)量，显示了艺术家在写(xiě)实的基(jī)础(chǔ)上非(fēi)同(tóng)寻常(cháng)的(de)理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似(shì)的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精(jīng)力的(de)老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感慨于(yú)大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上(shàng)将女人(rén)画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创(chuàng)了(le)法国(guó)立体主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的(de)艺术(shù)方法彻(chè)底决裂的立(lì)体主义作品，当时不免要遭到来自社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时，观(guān)众似乎(hū)受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在(zài)以后的十几年中竟使法国(guó)的立体主义(yì)绘画(huà)得到空前(qián)的(de)发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设(shè)计(jì)、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣(míng)。